目次

　序　章　「曖昧未了」から「意志薄弱」まで

第一部

　第一章　運動する写生 ―― 正岡子規と映画の論理
　　一　「起源」としての一八九六年
　　二　活動写真の時代
　　三　「写生」の二面性
　　四　「活動」の原理
　　五　「曖昧未了」の美学 ―― 余韻から運動へ
　　六　写生的認識とモンタージュ
　　七　夢の〈推移〉の理論へ

　第二章　催眠、あるいは脳貧血の系譜 ―― 夏目漱石から志賀直哉へ
　　一　催眠術言説の成立
　　二　漱石文学と催眠現象 ―― 〈夢見〉る心地
　　三　「さびしさ」という方法 ―― 国木田独歩の感化
　　四　志賀直哉の「さびしさ」へ
　　五　悲喜劇の構造 ―― 「鳥尾の病気」論
　　六　病と熱情のサロメ ―― シンボリズムとしての神経衰弱
　　七　脳貧血の美学 ―― 文学による「心の自由」を求めて
　　八　「風流」論へ
　
　第三章　〈気づき〉の神秘主義 ―― 内田百閒と夢小説
　　一　「気づく」ことのテーマ性
　　二　既視のメカニズム
　　三　漱石という端緒
　　四　媒介項としての志賀直哉
　　五　「崇高」と「美」のはざまに
　　六　「ぼんやり」から「はっきり」へ ―― 「冥途」論
　　七　佐藤春夫「西班牙犬の家」の夢空間
　　八　照応する「城の崎にて」 ―― 夢の軌道
　　九　「新感覚」の先へ

第二部

　第四章　発声映画（トーキー）の時代
　―― 横光利一の〈四次元小説〉論
　　一　昭和文学への転換 ―― 「新感覚」のパラダイム
　　二　〈超‐現実〉の心理 ―― 「曖昧」の「朦朧」からの脱離
　　三　トーキーの思想圏 ―― 発声という革命
　　四　矛盾的同一体としてのトーキー
　　五　有声を支える四次元
　　六　小説の「連絡体」としての四次元
　　七　偶然性と倫理 ―― プロトタイプとしての『寝園』
　　八　「純粋小説」における恋愛の意味
　　九　「懐疑」と「会議」
　　―― 『家族会議』における〈幸福〉への決意

　第五章　一九六三年の分脈 ―― 大江健三郎と川端康成
　　一　「曖昧」から「あいまい」への受け渡し
　　二　サルトルの「想像力」
　　三　「空の怪物アグイー」論 ―― 空の夢、あるいは映画の空
　　四　川端康成の何が「あいまい」なのか
　　五　虚無を解消する方法 ―― 「片腕」論
　　六　「あいまい」の行方

　終　章　「意志」をめぐる攻防

　　あとがき
　　文献一覧
　　人名索引