目次

はじめに　［田路貴浩］

Ⅰ Secessionから分離派建築会へ
分離派の誕生——ミュンヘン、ベルリンそしてウィーン［池田祐子］
オットー･ヴァーグナーの時代の建築芸術——被覆とラウム、そして、生活へ［河田智成］
分離派と日本　分光と鏡像——雑誌『青鞜』創刊号表紙絵をきっかけに［水沢 勉］
青島とドイツ表現主義［長谷川 章］

Ⅱ 結成、または建築「創作」の誕生
分離派建築会と建築「創作」の誕生［田路貴浩］
一九一〇年前後の美術における「創作」意識［南明日香］
分離派建築会の「建築・芸術の思想」とその思想史的背景——和辻哲郎との照応関係から［飯嶋裕治］
分離派への道程——世代間の制作理念からの再考─足立裕司

Ⅲ 〈構造〉対〈意匠〉？
日本における初期鉄筋コンクリート建築の諸問題［堀 勇良］
分離派登場の背景としての東京帝国大学［加藤耕一］
東京帝国大学における建築教育の再読——学生時代における建築受容の様相［角田真弓］
「構造」と「意匠」および建築家の職能の分離［宮谷慶一］

Ⅳ 大衆消費社会のなかでの「創作」
ゼツェッシオン（分離派）の導入［河東義之］
博覧会における建築様式——分離派建築会の前後［天内大樹］
「文化住宅」にみる住宅デザインの多様性の意味［内田青蔵］
大大阪モダニズムと分離派——街に浸透する美意識［橋爪節也］

Ⅴ 建築における「田園的なもの」
「田園」をめぐる思想の見取り図─杉山真魚
瀧澤眞弓と中世主義——《日本農民美術研究所》の設計を通して─菊地 潤
堀口捨己の田園へのまなざし─田路貴浩
堀口捨己と民藝——常滑陶芸研究所と民藝館を糸口に─鞍田 崇

Ⅵ 彫刻へのまなざし
大正〜昭和前期の彫刻家にとっての建築［田中修二］
「リズム」から構想された建築造形［天内大樹］
山田守の創作法——東京中央電信局および聖橋の放物線の出現とその意味［大宮司勝弘］
石本喜久治の渡欧と創作——あるいは二〇世紀芸術と建築の接近［菊地 潤］

Ⅶ 「構成」への転回
創作活動の展開［蔵田周忠］
分離派建築会から型而工房へ［岡山理香］
創造・構成・実践——山口文象と創宇社建築会の意識について［佐藤美弥］
「新しき社会技術」の獲得へ向けて——山口文象の渡独とその背景をめぐって［田所辰之助］
表現から構成へ——川喜田煉七郎におけるリアリティの行方［梅宮弘光］

Ⅷ 散開、そして「様式」再考
古典建築の探究から様式の超克へ——森田慶一のウィトルウィウス論をとおして［市川秀和］
オットー・ワグナー十年祭と岸田日出刀の様式再考——「歴史的構造派」という視座をめぐって　［勝原基貴］
堀口捨己による様式への問いと茶室への遡行　［近藤康子］
自由無礙なる様式の発見——板垣鷹穂・堀口捨己・西川一草亭　［本橋 仁］

おわりに
分離派建築会以後——「創作主体」の行方［田所辰之助］

あとがき

索引