目次

はじめに

第1章　テレビ・アーカイブの扉を開く
　1　テレビ研究の貧困　　
　2　はじまったアーカイブ研究　　
　3　広がるアーカイブ研究　　
　4　民放もアーカイブの公開を　　
　5　過去を見つめ，未来をつくる　　

第2章　記録映画との訣別──吉田直哉と『日本の素顔』
　1　録音構成からフィルム構成へ　　
　2　記録映画との訣別　　
　3　『日本人と次郎長』　　
　4　偽装と素顔　　

第3章　人間くさいドキュメンタリー──牛山純一と『ノンフィクション劇場』
　1　星の時間　　
　2　日本テレビの第一期生として　　
　3　『ノンフィクション劇場』の署名性　　
　4　『ベトナム海兵大隊戦記』放送中止事件　　
　5　テレビ民族誌『すばらしい世界旅行』　　
　6　テレビに見た「夢」　　

第4章　お前はただの現在にすぎない──萩元晴彦・村木良彦と『あなたは…』
　1　物語としてのテレビ　　
　2　劇映画的手法を超えて　　
　3　中継の思想　　
　4　問いかけとしての『あなたは…』　　
　5　コラージュとしての『わたしのトウィギー』　　
　6　テレビの一九六八年　　

第5章　カメラとマイクという凶器──田原総一朗と『ドキュメンタリー青春』
　1　テレビの青春時代　　
　2　『ドキュメンタリー青春』　　
　3　決死の「殴り込みコンサート」　　
　4　若者，ジャズ，テレビ　　
　5　テレビの自己批判　　
　6　『朝まで生テレビ！』へ　　

第6章　ドキュメンタリーは創作である──木村栄文と『あいラブ優ちゃん』
　1　自由奔放，変幻自在な作風　　
　2　公害告発ではなかった『苦海浄土』　　
　3　『筑豊の海原』の苦い経験　　
　4　モヤモヤを吹っ切った『まっくら』　　
　5　プライベート・フィルムとしての『あいラブ優ちゃん』　　
　6　美しくて，哀しいものを描きたい　　

第7章　真夜中のジャーナリズム──磯野恭子と『ＮＮＮドキュメント』
　1　ドキュメンタリー冬の時代に　　
　2　ポスト成長期の自画像　　
　3　鳥瞰図よりも虫瞰図　　
　4　女性ディレクターの草分け，磯野恭子　　
　5　ローカル発，全国へ　　
　6　再生に挑む人々　　

第8章　固定しない精神で──是枝裕和と『ＮＯＮＦＩＸ』
　1　プロダクションの作り手たち　　
　2　原点となった『しかし……』　　
　3　ドキュメンタリーの再定義　　
　4　「放送禁止歌」を放送する　　
　5　記憶と忘却　　
　6　テレビは終わらない　　

第9章　東日本大震災を記憶する──震災ドキュメンタリー論
　1　ニュースの忘れ物　　
　2　想定外の記録　　
　3　記者たちの戸惑い　　
　4　被災者に寄り添う　　
　5　巨大津波の教訓　　
　6　原発事故への問い　　
　7　復興への道のり　　
　8　ジャーナリズムの再起動