目次

はじめに

第一章　カオズモポリタン文学とは何か

１　カオズモポリタンとは誰か
２　アナーキーなカオズモポリタン
３　世俗的リアリズム
４　生存の様式としての美的生活
５　リアリズムとミメーシス──世俗的リアリズムの美学のほうへ
６　フェレシュテ・モラヴィの「幻肢」の世俗的リアリズム

第二章　世俗的リアリズム──そのものの見方・感じ方・振る舞い方

１　常識あるいは狡知──ウィンサム、オデュッセウス、ゾフラの場合
２　レイラ・アブルエラの『抒情詩通り』に見る世俗的人間の生態
３　エリフ・シャファクの『愛の四〇の規則』──聖を取り込む俗
４　美的生活と審美主義──ナボコフのプルースト論を読むローティ
５　美的生活と自己の存在感という幸福
６　アイデンティティ──自己の解体と創造
　（１）アイデンティティの基礎としての存在感と帰属感
　（２）アイデンティティの零からの創造
　（３）自己解体から自己創造へ──アミナッタ・フォルナ『幸福』のローズの場合
　（４）存在感の呪縛からの解縛による自己創造
　（５）自己相対化の技法としてのユーモアとアイロニー
７　フェミニズムの性の相対化と自己創造──エヴァリストの『娘、女、その他』
８　世俗的人間の条件──運命と偶然とカオズモポリタンの死生観
　（１）運　命
　（２）偶　然
　（３）死と永遠の生──世俗的リアリズムの死生観
９　ユートピア
　（１）ユートピアとしてのニッチの形成──アーザル・ナフィーシーの『テヘランでロリータを読む』
　（２）ユートピアへ向かう偶発的連帯──アミナッタ・フォルナの『幸福』
　（３）ユートピアのヴィジョンまたはアナーキーな国家は偶然に誕生する──ナムワリ・セルペルの『オールド・ドリフト』
10　〈今ここ〉にあるディストピア──国家と世俗的人間のエゴイズムと悪
　（１）私的悪と権力の悪──ヘゲドンの『ドッグイーターズ』
　（２）覇権国家の権力悪と裏社会の悪──マーロン・ジェイムズの『七件の殺人小史』

第三章　資本主義リアリズムVS世俗的リアリズム──今日的問題

１　モーシン・ハミッドの資本主義リアリズム診断
２　資本主義リアリズムからのカオズモポリタン的離脱──ハリ・クンズルの『トランスミッション』
３　資本の論理を穿つ私的欲望の社会化──バーナダイン・エヴァリストの『娘、母、その他」のブンミとアマの場合
４　小説の創作による〈私民〉から批判的〈市民〉への変容──ゴーパル・バラタムの『蠟燭それとも太陽』

第四章　帰属とアイデンティティ──カオズモポリタン文学のショーケース①

１　国家のイデオロギーに同化するか、否か──マドリン・ティエンの『何も持っていないなどと言うな』
２　帰属の転向または伝統的生活から近代的ライフスタイルへ──インボロ・ムブエの『かつて故郷の村は美しかった』
３　国家に拒絶された帰属──ジュノ・ディアスの『オスカー・ワオの短く凄まじい人生』
４　見出された伝統への帰属──スーザン・アブルハワの『ジェニンの朝』
５　帰属の失敗──ダムブゾー・マレチェラの『飢餓の家』
６　脱帰属という形の自己発見──シャニ・ボイアンジュの『永遠の人々は恐れない』
７　帰属すべき共同体の創生──アマール・アブダルハミードの『月経』
８　未来の共同体への帰属──ディルマン・ディラの「遠くの海の四つの照明」

第五章　哀悼と贖罪、断罪と赦免、復讐と救済──カオズモポリタン文学のショーケース②

１　断罪と慰謝──Ｐ・ドゥジェリ・クラークの『リングシャウト』
２　屈辱と復讐──ラシュディの『道化師シャリマール』と名誉殺人
３　帰属する共同体の過去の罪に対する贖罪──カズオ・イシグロの『僕たちが孤児だった頃』とクッツェーの『恥』
４　他者の受難への共感と哀悼──ハ・ジン『南京レクイエム』とキャリル・フィリップス『血の本質』
５　共同体の罪に対する個人的懺悔──オイゲン・Ｏ・キロヴィッチの『第二の死』

第六章　世俗的リアリズムの本能の美学

１　世俗的リアリズムの美とはなにか、どこから生まれるのか
　（１）美、美的感覚、美的概念、美的範疇、美的生活
　（２）美と本能──バークとヴォリンガーの美的範疇と様式の起源
　（３）世俗的リアリズムの美学スケッチ──美的概念の取り扱い
　（４）ジャンルの生成
２　様式の美の三福対──古典主義、マニエリスム、世俗的リアリズム
３　感動の美──官能性から行動へ
　（１）伝染する感動の美
　（２）生の直接性に届く言葉
　（３）カタルシスと文学の官能性
　（４）煽情から行動へ
　（５）ハッサン・アブダルラザクの「クスジブ」のエロ・グロ・ナンセンス
４　カオズモポリタン文学と大衆性
５　バフチンのグロテスク・リアリズム、ドールスのバロック、ホッケの悲喜劇

第七章　『影の王』──カオズモポリタン文学の生成、小説的要素、大衆性

１　『影の王』と創作のフォーマット
　（１）構　成
　（２）大衆的視点人物としてのヒルト
２　『影の王』と小説的要素
３　『影の王』の大衆性──エロ・グロ・ナンセンス

第八章　カオズモポリタンの小説の手法
１　声と文体──地域の声と外部の声と〈どこにも属さない声〉
２　エクソフォニー
３　グロテスク・リアリズム、シュールレアリスム、マジック・リアリズムとその刷新
　（１）グロテスク・リアリズム──ポール・マーシャルの『ある讃歌』
　（２）シュールレアリスム──ヘモンの『ノーホエア・マン』
　（３）マジック・リアリズム──テア・オブレヒトの『虎の女房』
４　パロディとしての翻案──ラーウィ・ヘイグの『デ・ニーロのゲーム』

第九章　カオズモポリタン文学に見る小説のジャンル

１　冒険小説──ミロスラフ・ペンコフの『鸛の山』
２　ファンタスティック・ホラー──Ｍ・Ｇ・ダーウィシュの『タイタンロード』
３　ＳＦ
　（１）ファンタスティックＳＦ──ンネディ・オコラフォの『ビンティ』
　（２）ディストピアＳＦ──エンミ・イタランタの『水の記憶』
４　スリラー──アーガ・レシーヴィッチの『露出』
５　実験的小説──ラビ・アラメダインの『私、聖なるもの』とテレサ・ハッキョン・チャの『ディクテ』
６　混在するジャンル──デイヴィッド・ミッチェルの『ゴーストライター』

参照文献
参照作家一覧
後書き
事項索引
人名索引