「マリー・アントワネットはダイアナ妃だ！」。娘のソフィアによるフランス王妃を主題とする映画［ソフィア・コッポラ監督による二〇〇六年の映画『マリー・アントワネット』］の撮影に立ち会ったフランシス・フォード・コッポラは、二人の女性の運命があまりにも酷似していることに感銘を受けてこう言った。だがそうした比較は、この映画が意識的にアナクロニズム的な視点を取っていることに強く示唆されたものにちがいない。ソフィア・コッポラはマリー・アントワネットを、王族の地位につきまとう制約と自由への渇望との間で揺れる今日的な若い女性として描いているからである。映画音楽もまた、バロック音楽と一九八〇年代のグループ・ロック、最新のエレクトロニック・サウンドを混ぜ合わせたものであって、そうした解釈を意図的に強調している。『ヴァージン・スーサイズ』や『ロスト・イン・トランスレーション』［それぞれ一九九九年と二〇〇三年のソフィア・コッポラ監督の映画］に描かれた得体の知れぬメランコリックな若い娘たちと同じように、マリー・アントワネットは、とりわけ時代に左右されない若い女性像を体現する新たな存在として登場する。さらにそこにはセレブたちの生活という、ソフィア・コッポラがのちの映画ではっきりと取り上げることになる別のテーマが浮上する。彼女の映画『SOMEWHERE』［二〇一〇年の同監督の映画］に登場する主人公の歌手――高級ホテルに閉じこもって死ぬほど退屈しつつもそんな生活をやめようとは決して思わない――のように、マリー・アントワネットは公的人物という立場に由来するさまざ
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［「序章」冒頭より／注は省略］