目次

まえがき


戦　前　編
「一寸法師」のスキャンダル
――江戸川乱歩と新聞小説……成田大典
　一　新聞小説としての「一寸法師」　　
　二　娯楽としての犯罪　　
　三　美醜という見世物　　
　四　差別する眼差し　　
　五　現実と虚構の曖昧化　　
　六　スキャンダラスな死　　

指紋と血の交錯
――小酒井不木「赦罪」をめぐって……井上貴翔
　一　はじめに　　
　二　認知されていく 〈指紋法〉　　
　三　指紋言説の二つの編成　　
　四　“血”の連続と断絶　　
　五　“徴”の過剰　　
　六　おわりに　

戦後編Ⅰ
坂口安吾ミステリの射程
―― 『荒地』派詩人たちとの交錯……押野武志
　一　はじめに　　
　二　近・現代詩殺人事件　　
　三　『荒地』派と戦後ミステリ　　
　四　探偵小説論とファルス論との接点　　
　五　叙述トリックとしてのファルス　　
　六　おわりに　　

「終戦直後の婦人」の創出
――松本清張『ゼロの焦点』……高橋啓太
　一　はじめに　　
　二　『ゼロの焦点』における「過去」と「現在」　　
　三　「終戦直後の婦人」とは何か　　
　四　「終戦直後の婦人」としての佐知子　　
　五　『ゼロの焦点』と占領期表象の問題　　

帰郷不能者たちの悲歌
――水上勉『飢餓海峡』論……近藤周吾
　一　はじめに　　
　二　〈社会派推理〉 から 〈人間〉 へ　　
　三　北海道と若狭をつなぐ　　
　四　笠井潔への反論　　
　五　故郷というテーマ　　
　六　おわりに　　

戦後編Ⅱ
もうひとつのクローズドサークル
―― 『八つ墓村』と『屍鬼』……横濱雄二・諸岡卓真
　一　開かれた閉鎖空間　　
　二　物語と反復　　
　三　遡行と緊迫　　
　四　閉鎖の反復　　
　五　閉塞の緊迫　　
　六　なぞりかえすこと　　

〈わたしのハコはどこでしょう？〉
――赤川次郎「徒歩十五分」をめぐって……小松太一郎
　一　はじめに　　
　二　新参団地居住者の「視線」　　
　三　戦略としての「迷子」　　
　四　意外なる「真犯人」　　

現　代　編
憑物落し、あるいは二つの物語世界の相克
――京極夏彦『姑獲鳥の夏』……横濱雄二
　一　はじめに――姑獲鳥の位置　　
　二　二つの世界の構造化　　
　三　二つの物語世界の位置づけ　　
　四　可能世界と経験世界の二重性　　
　五　物語世界の結びつき　　

サスペンスの構造と
『クラインの壺』『ジェノサイド』の比較考察……大森滋樹
　一　サスペンスの原理的分析　　
　二　探偵小説とサスペンス時空間　　
　三　高度経済成長と時空間コントロール　　
　四　岡嶋二人『クラインの壺』のバーチャル時空間　　
　五　高野和明『ジェノサイド』のバーチャル時空間　　

創造する推理
――城平京『虚構推理』論……諸岡卓真
　一　はじめに――謎解きの時代　　
　二　超自然的な力の導入　　
　三　後期クイーン的問題　　
　四　謎の不在　　
　五　想像力の怪物　　
　六　創造する推理　　
　七　当事者の物語　　
　八　安全弁としての超能力　　
　九　おわりに――上書きされる世界で　　

三・一一以降のミステリ的想像力
―― 「あとがき」に代えて

関連書

『夜明けの睡魔』(瀬戸川猛資)
『深夜の散歩』(福永武彦・中村真一)
『黄色い部屋はいかに改装されたか？』（都筑道夫）
『快楽としてのミステリー』（丸谷才一）
『現代本格ミステリ研究』(諸岡卓真)
『文学研究は何のため』（長尾輝彦）