目次

序章　問題の所在

第1 節　本書の目的
第2 節　先行研究
（1 ）歌謡と文学研究　　
（2 ）政治分析と歌謡　　
（3 ）歌謡の音楽分析　　
第3 節　資　料
（ 1 ）歌謡集　　
（ 2 ）録音資料　　
（ 3 ）楽譜　
第4 節　本書の構成


第1 章　歌謡集編集と歌謡ジャンル区分
はじめに
第1 節　大歌謡の定義
（ 1 ）「古典」としての大歌謡　
（ 2 ）大歌謡の時代の終わり　　
第2 節　歌謡の掲載された貝葉と折り畳み写本
（ 1 ）現存する貝葉と折り畳み写本　
（ 2 ）貝葉の原本年と写本年　　
第3 節　貝葉における歌謡集の構成
（ 1 ）『モンユエー僧正の古い楽曲集』　
（ 2 ）『37 精霊の歌』　
（ 3 ）『ウー・サの文集と歌謡集』　　
（ 4 ）『歌謡題名数の御記録』　　
（ 5 ）『マハーギータの大地』　　
（ 6 ）『全歌謡作品集成』　　
（ 7 ）『大歌謡の記録』　　
第4 節　歌謡集刊本
（ 1 ）歌謡集刊本　　
（ 2 ）歌謡集刊本の構成　　
小　括

第2 章　調律種と歌謡ジャンル

はじめに
第1 節　調律種と二つの型
（ 1 ）　四つの調律種
2 ）　調律種における二つの型　
第2 節　調律種の多様化とウー・サ
（ 1 ）ウー・サの時代における竪琴の弦の増数　
（ 2 ）ウー・サの時代におけるアユタヤ音楽の取り込み　
第3 節　調律種と歌謡ジャンル
第4 節　ジャンルの指標と「境界ジャンル」作品
（ 1 ）弦歌、編み歌、承前歌の区分の指標　
（ 2 ）異なる調律種間の 「境界ジャンル」作品　　
（ 3 ）パレー調律種で演奏されるパッピョー作品　　
小　括

第3 章　創作技法と歌謡ジャンル
はじめに
第1 節　弦歌の創作技法
（ 1 ）題名の借用、引用による創作　　
（ 2 ）「アライッ」─ 既存の旋律の利用─ 　　
（ 3 ）元歌と「アライッ」の関係　
（ 4 ）「歌」から「弦歌（チョー）」というジャンルへ　
（ 5 ）旋律の類型としての口唱歌　　
（ 6 ）旋律の一部を共有している例　　
（ 7 ）弦歌の作者　
第2 節　パッピョーの創作技法
（ 1）パッピョー作品間の「アライッ」　　
（ 2 ）他の歌謡ジャンルからの引用、部分的な「アライッ」　
小　括

第4 章　ウー・サの創作におけるジャンル概念
はじめに
第1 節　『題名数』（ 1870）における
　　　　 ジャンル区分とウー・サの作品
第2 節　『ウー・サ』（ 1849）におけるジャンル名のある作品
（ 1 ）承前歌　　
（ 2 ）編み歌　　
（ 3 ）弦歌　　
（ 4 ）精霊歌　　
（ 5 ）テインガー氏歌謡　　
（ 6 ）デイン歌謡　　
（ 7 ）季節詩　　
（ 8 ）四音朗詠詩　　
第3 節　『ウー・サ』（1849）におけるジャンル名のない作品
（ 1 ）パッピョー　　
（ 2 ）四穴音付着歌　　
（ 3）タライン族歌謡（モン族歌謡）　　
（ 4 ）ヨーダヤー歌謡　　
（ 5 ）馬術弦歌　　
第4 節　ウー・サの創作におけるジャンル概念
小　括

第5 章　歌謡ジャンル形成─ 「タンザン（新奇な音）」からジャンルへ　
はじめに
第1 節　「パッピョー」の作者の年代
第2 節　「パッピョー」の編集
（ 1 ）『題名数』における
　　 「パッピョー」のその後の編集　　
（ 2 ）『題名数』と他の写本での
　　 ジャンル区分が一致していない作品　　
（ 3 ）ウー・サ以外の作者による作品　　
（ 4 ）ウー・サの作品として伝えられている作品　
第3 節　「パッピョー」という分類
（ 1 ）「パッピョー」という呼称と初期の作品　　
（ 2）終結部の韻詩─ 主音回帰詩─ 　　
小　括

終章　結　論
付表・付録─
あとがき─
参考文献─
索　　　引─